k1体育新闻仿真图一图胜千言法制晚报如何制作新闻仿真图

　　k1体育新闻仿真图一图胜千言法制晚报如何制作新闻仿真图新闻仿真图一图胜千言——法制晚报如何制作新闻仿真图 新闻仿真图一图胜千言——法制晚报如何 制作新闻仿真图 L的批评家 士华 邓拓《燕山夜话》里论及过带汁诸葛亮,典出《程史》第十五卷《郭倪 自比诸葛亮》.什么叫带汁诸葛亮?就是冒充的诸葛亮.假装的诸葛 亮. 我们说的带汁儿的批评家,乃从其套来(按北京话的习惯加了一个 儿).但是,我们不必把话说得太重,我们只把带汁儿的批评家定义为 不严肃,不认真和不扎实的批评家.为什么想起这个话题?因为眼 下带汁儿的批评家或带其...

　　新闻仿真图一图胜千言——法制晚报如何制作新闻仿真图 新闻仿真图一图胜千言——法制晚报如何 制作新闻仿真图 L的批评家 士华 邓拓《燕山夜话》里论及过带汁诸葛亮,典出《程史》第十五卷《郭倪 自比诸葛亮》.什么叫带汁诸葛亮?就是冒充的诸葛亮.假装的诸葛 亮. 我们说的带汁儿的批评家,乃从其套来(按北京话的习惯加了一个 儿).但是,我们不必把话说得太重,我们只把带汁儿的批评家定义为 不严肃,不认真和不扎实的批评家.为什么想起这个话题?因为眼 下带汁儿的批评家或带其毛病的批评家太多! 以文论人,这带汁儿的批评家第一个标记,就是言之无物.言之 无物就是文章空洞,没内容.古人不是讲文以栽道吗?道之不存,何以为 文?但带汁儿的批评家不会承认自己的空话连篇.他不但会说自己文中 有道,而且道道高明. 我们和带汁儿的批评家分歧在哪里?分歧就在于——带汁儿的批评 家是把官话,套话,老话当做为丈之道.他不懂得,新闻评论也要三贴 近,要答疑解惑,切中时弊又见锋芒.既是评论,就要有思想之箭,又要有 实际之靶,且箭箭中的.更重要的是,新闻评论带着个新字,它要以新角 度,新层次揭示新问题.发表新见解.你把别人嚼过的馍塞到嘴里再嚼一 遍又吐出来,尽管在版面上套了花边,又有谁乐意去闻! 带汁几的批评家第二个标志是言之过甚.标新立异没错,但不能以 言之过甚的办法来耸人听闻,故作惊人之语.这种文风很会断章取义,夸 大其词,借题发挥.比如前一阵关于交通事故撞了白撞和撞了不能白 撞的话题,就是一场过甚其辞的议论.本来撞了白撞是有一定背景的, 撞了白撞的表述原不大准确,如果批评.正可以从纠正它的片面,偏颇入 题.然而相反.带汁儿的批评家却由此引出撞了不能白撞的逆命题,走 上另一个极端.显然,撞了白撞或撞了不能白撞,都不是科学用语.据 我所知,警察的用语叫接触.甲车与乙车相撞.叫甲车某部位与乙车某部 位接触.然后再描述各自的责任.例如是否酒后驾车,是否无照驾车,是 否超速,是否违章停车,是否违章上路.等等.两方都会有多种违章可能,这 怎么能用撞了白撞或撞了不能白撞这样的一刀切来追究责任? 带汁几的批评家第三个标记是言之无据.前不久,看到一篇文章, 是议论巴金先生的.大意是巴金的要说真话有什么可值得赞誉的,应赞 誉的难道不是他的小说?要说真话真的有那么重要吗?真的有那么大的 历史价值或现实意义吗?等等.我看完此文后的感觉.是该文的作者一定没 有经历过文革,不懂得文革;他甚至不了解文革以后巴金先生那些 《随想录》发表的背景,政治氛围,以至发表的地方.还有一些年轻人.妄评 鲁迅,部沫若等.口气颇大.但他们的立足点都是眼下的人情世态经验,历 记者:有专家说:谁家率先用活 了新闻美术作品的电脑制作,谁家的报 纸就可以率先以更加鲜活,更具现代意 味的版面快捷地进入市场法制晚报 可以说在美术编辑方面就具有鲜活,现 代意味,尤以新闻仿真图制作更为前 沿,一图胜千言请问,法制晚报是如何 做到这一点的? 王林:法制晚报是一份新创刊的报 纸,如何让读者更方便地阅读,更容易 理解新闻是我们第一个要解决的问题. 在反复对比了中外报纸以后,我们决定 加大图片和图表的使用. 在欧美的报纸,制图已经成为 一 种使用非常频繁的报道手段,我们 国内的制图使用比欧美落后了十年: 在《今日美国》里,制图和图片在整个 报纸的比例中已经达到了50%左右. 而《今日美国》是美国发行量最大的 报纸 法制晚报强调我们的报纸是一 个图文并茂的报纸,法制晚报尤其 强调图片在报纸上的应用.在无法 拿到第一现场的图片时,我们就会 使用图表来反映第一现场,更具真 实感觉. 记者:新闻仿真图的应用在国内已 有三四年时间,南方周末是较早应用 的,但它没有像法制晚报这样,仿真图 几乎天天见诸报端你们这样做的初衰 是什么? 王林:在法制晚报我经常问编辑, 记者:能否用一个现场还原图来代替你 墓 鼻x壤栏摄蜮蜡 ?.11一… 横队曩撼双彩:?.2 口本刊记者耿瑞林 文中的描述? 我们写一个车祸的消息,经常 会用大量的词汇来描述事故发生, 经过和原因.而且经常发生描述混 乱.例如:某El凌晨,一辆夏利被一 辆卡车撞成了麻花状,记者在现场 让警察和肇事司机连说带比划地讲 明白了事故发生的过程.回到单位, 摄影记者的照片成了一版大照片, 而文字记者总是无法把他看到的, 听到的很到位地写出来.最后,编辑 说:你画一个简单的图吧.把整个撞 车的过程画出来.在制图员帮助下. 记者很快就满意了.因为那幅有着 连续画面的三维仿真图把他想要说 的都表达出来了. 从上面的例子我们

　　出,照片 是一个瞬间真实的传播手段,它代表 真实,能够给读者以视觉上的冲击: 而制图则可以把事发现场,事发过程 在一个画面上表述出来,它的信息量 远远超过了图片.我们这样做就是为 了让读者更方便地阅读理解我们传 达的内容. 记者:报纸的出版是讲究时效 的.时间是报纸的生命,谁家的报纸 最早出现在报摊,读者手中,谁就抢 占了先机.制作新闻仿真图是需要时 间去收集素材和信息的.当遇到突发 重大新闻事件时.报纸需要新闻仿真 图采配合新闻报道.由于时间紧.收 集制图素材和信息又要花费较多时 间,贵报是如何解决这对矛盾的? 王林:晚报只有上午几个小时的 做版时间.如何加快制图的速度成了 另一个难题.在最初的制图中.一个 简单的车祸现场还原图需要90分 钟,到现在,简单的现场还原图只需 要十几,二十分钟就可以完成.原因 在于我们平时就制作好了公路,车 辆,树木,立交桥等等一系列的模型. 在真正制作现场还原图时,只需将原 来的模型调出即可. 记者:当今世界是信息大爆炸. 每天都有许多新闻需要报道.在诸多 的新闻中.你们是如何把握什么新闻 可以用新闻仿真图来报道?用什么方 式来报道? 王林:我们把握新闻仿真图制图 的范围共有五种:第一种,现场还原: 现场最多用于车祸及火灾的新闻报 道,有利于读者对事发过程,时间,原 因等有一个直观了解. 第二种,结构剖析:适用于对建 筑物及有规则排列的事物的新闻报 道,例如舞台的结构,我们用制图就能 很明白的告诉读者每一层的功效.例; 对警察防暴的队型展示(图一);例:对 美国NMD防卫图的剖析(图二) 第三种.人物幽默:我们经常会写 一 些人物对比的文章.而我们又无法 找到合适的两人在一起的照片,于是 我们就可以用真照片假身子合成三维 仿真图,图拼合在一起,通过两个人的 肢体语言来表达两个人的关系. 第四种,

　　分析:适用于一个 新闻事件中多个环节之间的必然或 间接的关系.f图三) 第五种,地理方位:当有新的公 路通车,新的站点建立时.或者有演 出时,为读者的出行方便.做图多用 于在新的站点建立,新的公路通车或 铆,II=I~NEWSANDWRITING 者演出等出行,就餐服务(图四) 记者:新闻仿真图是一种虚拟的 图像它是依靠先进电脑软件技术制 作的,这就决定了它的局限性.无论 新闻仿真图做得如何逼真,在事实的 证实性上仍然不能与传统的新闻照 片相比.贵报在新闻报道中如何避免 因制作素材的缺失,信息传递的失 真,或因制作者的局限性,制作出虚 假的新闻仿真图? 王林:如何保证制图所传递信 息的真实性?我们首先要求记者在 现场能够认真观察周边事物,事发 的准确方位,周边的街道,建筑,事 发的过程,顺序.其次,需要制图者 有充分的想象力和新闻理解力,能 够把记者的描述真实,完整地在一 张图中表现出来.不缺失事发的素 材,记者与制图者信息传递不失真, 就要求记者在现场及时与制图者沟 通,将一切信息及时传回报社.可见 记者与制图者在新闻报道中沟通的 重要性. 记者:新闻仿真图的制作是需要 制作者有较高的学养和艺术鉴赏力 的.同时.需要制作者有深厚的绘画, 电脑制作的基本功和娴熟的造型技 5你们是如何广招和用好这方面人 ^.1.? 内?,斤NEWSANDWRITING 才的? 王林:要想做好任何一件事情, 首先要解决的是人才问题,制图也 是一样.现在各报最缺的就是既懂 新闻又懂制图的人才.我们最初的 作法是,本报在招聘的时候先从技 术人手,再看此人对新闻的敏感性, 招聘的制图者先深人实际去采访, 让这些同志有一个实践的过程,懂 得什么是新闻.在目前没有既懂新 闻又懂制图的人才的情况下,我们 会更加注重记者,编辑和技术人才 的合作,在合作过程当中,逐渐培养 制图人员对新闻的认识和理解,最 终把他们培养成合格的三维仿真图 记者,成为报社不可或缺的三维仿 真图记者. 记者:要使新闻仿真图做得逼真, 除了人的因素外,还必须要有技术上 的支持.你们是如何做好这方面后勤 保障的? 王林:目前市场上三维仿真图制 图的软件版本各异,有些软件是为影 视或游戏制作而创作的,报刊类只需 要能够制作彩色的三维仿真图软件 即可.在使用软件方面,一定要告诫 技术人员,不能够过分夸张制图效 果,要让制图更趋真实地反映现场. 记者:你们在新闻仿真图制作, 应用中是否曾遇到什么问题?哪些可 以为其它媒体借鉴? 王林:遇到的问题首先是观念的 转变.这个问题解决了,其它问题就 好办.认识统一了,观念转变了,才能 跟上时代的步伐.我们的版面编辑都 是从文字记者转行过来的,他们善于 制作标题,处理文字,但如何把文字 之中的逻辑关系转移到制图中没有 经验,这就是我们遇到的最大问题. 现在,我们也是在探索阶段.另外,记 者在现场只是问,观察主体事物的发 展,经常忽略周边建筑以及周边人群 的反应,无法提供更加真实,鲜活的 制图素材,因此,加大对编辑制图意 识的培养,加大对记者观察能力,细 节捕捉能力的培养是制图方面最大 的任务.一 准誓蓦 基本前提和条件.只有建立在充分了 解有关社会发展变化和社会公共事 物的管理与政策操作等信息的基础 上,人民群众的选择和判断才能最优 化.目前,广州,上海,北京已经分别 出台了政府信息公开规定,初步建立 了新闻

　　.广州市2003年 1月1日起正式实施的《政府信息公 开规定》是我国第一部地方政府阳 光法案,这部法案明确提出政府 是信息公开的义务人.老百姓是信息 公开的权利人,将政府公开信息视为 义务. 一 ,政务信息及信息失线,政府信息及新闻发言人制度 目前笔者搜集到的广州,上海, 北京三市政府信息公开规定或管理 办法关于政府信息的定义分别是: 《广州市政府信息公开规定》: 政府信息是指各级人民政府及其职 能部门以及依法行使行政职权的组 织在其管理或提供公共服务过程中 制作,获得或拥有的信息. 《上海市政府信息公开规定》: 政府信息是指政府机关掌握的与 经济,社会管理和公共服务相关的. 以纸质,胶卷,磁带,磁盘以及其他 电子存储材料等载体反映的内容. 本规定所称的政府机关,是指本市 各级人民政府及其工作部门,派出 机构以及其他依法行使行政职权的 组织. 《北京市政府信息公开管理办 法》(征求意见稿):政府信息是指政 府机关合法产生,采集和整合的与经 济,社会管理,公共服务和内部行政 相关的内容. 这里我们从以上三个规定或管 理办法中可以看出政府信息主要是 指政务工作信息和政府掌握的社会 公共信息.它的行为主体是各级人民 政府及其工作部门,派出机构以及其 他依法实施职权的组织.

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